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影視配音翻譯案例-----金橋翻譯公司
影視配音或者廣播劇錄音的工作程序大致相同?；旧喜扇∠蠕泴?duì)白，再錄動(dòng)效，再錄音樂(lè)，最后混合在一起的工藝。采集眾家之精華歸納為以下要點(diǎn)：
配音時(shí)的語(yǔ)言松弛配音時(shí)的聲音控制
配音時(shí)的材料準(zhǔn)備 配音時(shí)的話筒位置
配音時(shí)的心理調(diào)整配音時(shí)的空間意識(shí)
配音時(shí)要內(nèi)動(dòng)外靜 配音時(shí)要挖掘潛質(zhì)
配音時(shí)要口型吻合配音時(shí)要情緒貫之
配音時(shí)的氣聲應(yīng)用配音時(shí)的動(dòng)畫知識(shí)
一、配音時(shí)的語(yǔ)言松弛
與舞臺(tái)上的要求正好相反，后期配音絕對(duì)要松弛自然。因?yàn)樵捦驳男阅芨叨让舾?，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會(huì)失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。
我們前面曾要求過(guò)同學(xué)們?cè)谖枧_(tái)上演出話劇的時(shí)候，對(duì)臺(tái)詞吾言適度地夸張，是為了使后排觀眾聽得清，得把字音加強(qiáng)，拉長(zhǎng)，提高，強(qiáng)調(diào)語(yǔ)音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，卻要有相反的要求：一切恢復(fù)到生活中的真實(shí)狀態(tài)上來(lái)。這自然是由于話筒及調(diào)音臺(tái)在起決定性的作用，任何一丁點(diǎn)夸張都會(huì)帶來(lái)不真實(shí)的效果，這就是影視與舞臺(tái)藝術(shù)在臺(tái)詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。
二、配音時(shí)的聲音控制
用松弛自然的生活語(yǔ)言，絕不是廢除基本功訓(xùn)練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的分寸感，自然要注意語(yǔ)言的規(guī)范，有時(shí)比生活中還要收斂。
有同學(xué)會(huì)問(wèn)，既然恢復(fù)到生活真實(shí)的狀態(tài)上來(lái)，我們干脆也別練基本功了。這便又走到了另一個(gè)極端。我們說(shuō)自然松弛是比較舞臺(tái)劇相對(duì)而言，并非退回到你原來(lái)的自然生活里去，你原來(lái)可能是大舌頭吐字不清，也可能地方音四聲混亂，還可能發(fā)音位置不哇，分辨不清支茲音吶勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄兒音等等，甚至連邏輯重音也不懂，怎么能勝任配音工作呢?這種所謂的松池自然是在藝術(shù)語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，則要求更高。好比照明師在攝影棚里用了很多燈，打出一個(gè)自然光的效果一樣，是自然的藝術(shù)、藝術(shù)的自然，則更難。
三、配音時(shí)的材料準(zhǔn)備
了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識(shí)原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語(yǔ)言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。
再好的演員，也不能拿過(guò)詞來(lái)就念。盡管你朗誦水平很高，聲音很好，還有一個(gè)和其它角色搭配的問(wèn)題呢，配音演員的創(chuàng)作過(guò)程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時(shí)代背景，主題思想，風(fēng)格流派，以便在配音創(chuàng)作中有個(gè)主心骨，即使是歷史名劇，不同的導(dǎo)演可以導(dǎo)出不同的風(fēng)格樣式，不同的演員也會(huì)演出不同的特點(diǎn)，只有認(rèn)真的調(diào)查了，有了豐富的材料準(zhǔn)備(畫面的與文字的)才能準(zhǔn)確生動(dòng)地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。
四、配音時(shí)的話筒位置
話筒是語(yǔ)言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會(huì)駕馭話筒的技藝，距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音虛空，距離近會(huì)造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語(yǔ)就調(diào)近距離，平時(shí)以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。
前面我們講過(guò)，話筒的位置是由錄音助理負(fù)責(zé)擺放的，似乎與演員沒(méi)關(guān)系。其實(shí)不然，話筒是死的，人是活的；你若是前后左右搖晃，擺好了也沒(méi)用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過(guò)在舞臺(tái)上說(shuō)悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見(jiàn)，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說(shuō)悄悄話，有時(shí)反而要比生活中的發(fā)音還要收斂，有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會(huì)傳感出效果來(lái))
五、配音時(shí)的心理調(diào)整
在理解吃透原片的過(guò)程中，要不斷地向片中角色*攏，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動(dòng)，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語(yǔ)言特征，沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z(yǔ)言生命。
同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員*攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。因?yàn)殂y幕上已經(jīng)有一個(gè)形象在演戲，你只能順著他(她)的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他(她)才能實(shí)現(xiàn)第一步的形似；即使原片角色的演員在表演上有公認(rèn)不合理的(欠妥)的地方，你也要為他(她)合理化，然后用你的語(yǔ)言去彌補(bǔ)，只有這樣才能形神兼?zhèn)?。有了這樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命的語(yǔ)言。有性格的語(yǔ)言。才能防止“聲畫不貼”或曰“聲像離股”。
六、配音時(shí)的空間意識(shí)
有關(guān)的演員都站在話筒前，錄對(duì)白前心里要有個(gè)空間，可想象劇本中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫面，無(wú)論影視配音還是廣播劇，有內(nèi)心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機(jī)地配合，最佳的藝術(shù)效果才能實(shí)現(xiàn)。
這里所說(shuō)的空間意識(shí)是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說(shuō)話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時(shí)的交談與人在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上傳球時(shí)的對(duì)話也是不相同的，即所謂規(guī)定情境不同，語(yǔ)言形態(tài)亦不同。如果我們?cè)谂湟魰r(shí)缺乏這種空間意識(shí)，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個(gè)字都不差，也并非完美的表達(dá)?？臻g意識(shí)也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時(shí)候互相關(guān)照，語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣應(yīng)搭上茬口，別顯得太愣，也不能因?yàn)橛袀€(gè)別人的聲音太突出而破壞了整體效果。
七、配音時(shí)要內(nèi)動(dòng)外靜
對(duì)白棚里需要絕對(duì)的安靜，甚至不能有衣服的磨擦聲，調(diào)好了演員與話筒的位置，就不允許前后左右的亂動(dòng)，如果是激烈動(dòng)作中的臺(tái)詞，則要求演員做到內(nèi)動(dòng)外靜，臺(tái)詞的動(dòng)感即要身臨其境，又要保證強(qiáng)弱遠(yuǎn)近的穩(wěn)定。
說(shuō)起“內(nèi)動(dòng)外靜”似乎很矛盾，前面在講氣息與表演六合圖時(shí)第一個(gè)講到的就是心與口合，然后就是口與手合，手與眼合，眼與身合……怎么現(xiàn)在內(nèi)心緊張，外表平靜，豈不成了口是心非了嗎?原來(lái)，這正是配音演員特殊的地方。由于有了高靈敏度的話筒，對(duì)白錄音棚里尼龍服都不許穿，更不能跑步，打斗啦，那么本應(yīng)是在動(dòng)作中說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞就要*演員憑借內(nèi)心視像，情緒記憶來(lái)模擬表現(xiàn)。當(dāng)然也不是絕對(duì)不能用動(dòng)作帶動(dòng)語(yǔ)言，但必須是在錄音之前。一旦找到了這種動(dòng)作語(yǔ)言的感覺(jué)，在真正錄音的時(shí)候，還是要回到你話筒的規(guī)定位置。否則忽遠(yuǎn)忽近，忽強(qiáng)忽弱就錄不好了。
八、配音時(shí)要挖掘潛質(zhì)
配音既含蓄又要有感染力，應(yīng)該對(duì)人物語(yǔ)言進(jìn)行分析，后期配音是種藝術(shù)再創(chuàng)作，絕不能說(shuō)什么都千篇一律，無(wú)論是語(yǔ)調(diào)語(yǔ)勢(shì)或者重音，都應(yīng)找到根據(jù)，符合邏輯，尋找畫面轉(zhuǎn)換的內(nèi)在聯(lián)系，再做出有分寸的微妙處理。
潛質(zhì)是一種能力，配音演員不單單是把對(duì)白表面的意思說(shuō)出來(lái)，更主要的要把角色內(nèi)心深層的意思表達(dá)出來(lái)。每一句話都應(yīng)當(dāng)揣摸怎么去說(shuō)，為什么這樣說(shuō)，有沒(méi)有其它的說(shuō)法。有時(shí)當(dāng)導(dǎo)演調(diào)整結(jié)構(gòu)以后，你還應(yīng)當(dāng)為畫面之間的重新組合找到對(duì)白語(yǔ)氣上的合理銜接，使它們產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系，以便做出有分寸的，貼切的補(bǔ)充。
配音切忌直白，切忌千篇一律，切忌沒(méi)根沒(méi)據(jù)地胡停亂頓，以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子。一切都應(yīng)建立在對(duì)人物性格，語(yǔ)言特征的分析基礎(chǔ)上，絕不能浮皮潦草瞎湊合。因?yàn)楹笃谂湟?，?shí)實(shí)在在是一種藝術(shù)的再創(chuàng)造。
九、配音時(shí)要口型吻合
外語(yǔ)和漢語(yǔ)的發(fā)音截然不同，要按語(yǔ)言節(jié)奏的斷連找口形，按照畫面的轉(zhuǎn)化與人物表情，翻譯的詞句也可按意思變通，先找準(zhǔn)了氣口再關(guān)掉參考聲，記住原片人物的啟口與暫停，借助原型的情緒把自己調(diào)動(dòng)，配出來(lái)的口型才能嚴(yán)絲合縫。
為進(jìn)口的外語(yǔ)片配音或?yàn)榛浾Z(yǔ)片、少數(shù)民族語(yǔ)片配音都存在一個(gè)對(duì)口形的問(wèn)題，在這方面經(jīng)常搞配音工作的演員已經(jīng)總結(jié)出不少有益的經(jīng)驗(yàn)。歸結(jié)為：“找氣口，劃語(yǔ)節(jié)，找畫面，記景別，動(dòng)作表情憑感覺(jué)。”
在看原片過(guò)程中，先是采取跟讀的方式，找準(zhǔn)了停頓的位置做氣口，只要啟口和收口一致，中間可以語(yǔ)句顛倒或改變?cè)~匯，可以關(guān)掉參考聲改為無(wú)聲對(duì)口形，還可以在原話的位置找中近景的畫面，或觀察人物的動(dòng)作乃至一個(gè)眼神，一個(gè)嘴鼻抽動(dòng)都可做為對(duì)口形配詞的參照物，對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的老配音演員來(lái)說(shuō)，能做到過(guò)目不忘，憑感覺(jué)記憶，配得嚴(yán)絲合縫，可謂爐火純青了。
十、配音時(shí)要情緒貫之
配音時(shí)要把畫面切割分段，這是影視制作的一大特點(diǎn)，如何使劇中人情感不斷線，讓聲音變化附合劇情發(fā)展，要先吃透人物行為的貫穿，理解角色內(nèi)心生活的連貫，把握住劇情發(fā)展的整體感，角色的情感線才臻于完善。
為了等演員，等布景，等服裝道具，在拍攝階段常常有后面的鏡頭先拍，前面的戲后拍的現(xiàn)象，稱為“跳拍”；在配音階段也會(huì)發(fā)生“跳錄”。跳錄的時(shí)候主要演員和前后連戲的配角演員，都應(yīng)十分注意情緒連貫問(wèn)題。分卷錄音如同分場(chǎng)景拍攝的道理一樣，是影視制作的規(guī)律；必須做到單錄時(shí)沒(méi)問(wèn)題，合卷聽也非常連貫統(tǒng)一。這就要求配音演員對(duì)劇情發(fā)展有總體的把握——緊緊圍繞著角色的感情線，使語(yǔ)氣聲音的變化附合劇情發(fā)展而不脫節(jié)，情緒連貫而不跳躍。
十一、配音時(shí)的氣聲應(yīng)用
氣聲是語(yǔ)言的重要手段，在舞臺(tái)上卻得不到施展，話筒把觀眾的距離縮短，可以把各種氣聲來(lái)表現(xiàn)，或意外震驚時(shí)的倒吸氣，或悲傷無(wú)奈的長(zhǎng)吁短嘆，或議論安慰的竊笑低語(yǔ)，或情人相偎的細(xì)語(yǔ)纏綿，或自言自語(yǔ)的神經(jīng)兮兮，或哼哼嘰嘰的耍賴磨煩。別擔(dān)心聲音小了聽不見(jiàn)，錄音師在調(diào)音臺(tái)上把關(guān)，氣聲應(yīng)用彌補(bǔ)了舞臺(tái)缺憾，氣聲應(yīng)用放大了微小空間，話筒使配音演員如虎添翼，配音技巧更顯得光輝燦爛。
十二、配音時(shí)的動(dòng)畫知識(shí)
各國(guó)動(dòng)畫片有各自的風(fēng)格，為動(dòng)畫片配音要區(qū)別把握，《大鬧天宮》《獅子王》《一休》，體現(xiàn)不同文化背景和特色，動(dòng)畫人物都有原形做依托，不能因?yàn)榭鋸埦腿我夂f(shuō)，表現(xiàn)動(dòng)畫故事的起伏跌宕，表現(xiàn)動(dòng)畫人物的喜怒哀樂(lè)，不同人物要用不同的音色，隨劇情變化進(jìn)行語(yǔ)氣斟酌，機(jī)器人、動(dòng)物和精怪妖魔，都要給他們賦予人的性格。配音的要求和故事片一樣，適度的夸張又要精雕細(xì)刻，表現(xiàn)海闊天空的特殊效果，自有錄音師在機(jī)器上把握。
綜上所述，配音技巧是熔技術(shù)藝術(shù)于一爐、導(dǎo)演表演合一體，聲音表情成一統(tǒng)的綜合技巧；也是演員完成表演創(chuàng)作的最后一關(guān)。
以上所列舉的十二個(gè)要點(diǎn)不是單一的、割裂的，而是整體的、兼顧的、有機(jī)的配合與運(yùn)用。
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